看完這齣戲幾天都沒時間上來抒發一下,總算抓到空檔可以來唉一唉。
春美歌劇團難得北上巡田水的作品《悍動天下》,還真的是給它來巡田水捏,比起13年的《愛情的書僮》,不得不說,《悍動天下》的製作也太……隨興也隨意了吧!
首先,要吐槽讓人看了很分裂的劇本。上半場與下半場很明顯的拼湊感,就像是兩種不同材質的界面硬被拼湊成一塊,讓人一眼就看出差距與斷裂。無怪乎很多人都說根本就像在看兩齣戲。上半場的第一場開場戲,悲情的讓人嚇了一跳,看戲的我還在想,這齣戲是從房玄齡臨終開始倒敘嗎?又看了一會兒才覺得不對勁,原來是房玄齡染了怪病,與妻子盧氏情深義重的在話別。編劇應該是想讓房氏夫妻在這種淒淒慘慘的情狀之下,一則凸顯兩人情深,二則刻畫盧氏烈性與不願再嫁的決心,這個開場雖說令人有點驚愕,倒是完全貼合太平廣記中的記載[1]。
但是,為什麼接下來第二場戲到上半場結束,整齣戲走向與劇名《悍動天下》完全脫鉤,劇本一整個大歪樓,歪到隋唐演義之李世民得天下,也有朋友說,這幾場可以直接更名為玄武門之變。然而,不論是怎麼歪,可以明顯感覺到戲的調性與第一場完全迥異,並且民戲的既視感相當重,有一種自己身處有冷氣的場域看外台戲的感覺。並且,從第二場開始,連續三場戲的敘事腔調完全走古路戲的路數,除了男二號李世民一直發聖光之外,即便是掛男一號的房玄齡也很沒存在感,其他的出場的角色也相當平板,太子建成與齊王元吉就是一對小雞肚腸且要陷害手足兄弟的渾蛋、長孫皇后出來秀一下戲服就閃退、尉遲敬德和程咬金除了武戲之外沒有鮮明的記憶點(雖說程咬金一看就頗有喜感,但這不是角色的記憶點吧!)。看到這邊就只能安慰自己,房玄齡的扮相真帥氣,即便是會走動的人型立牌也是養眼帥氣的立牌;第四場的武戲,演員們相當認真,尤其是飾演秦王李世民的何佩芸,一連劈腿多次的作工,實在是很有誠意。一直到中場休息,我都很納悶,這齣戲到底是悍動哪個天下啊?(這也是同樣看戲的許多朋友心中的疑問)
中場休息結束之後,下半場的敘事風格再度一轉,下半場與上半場的第一場戲應該是新編本子,第二場到第四場是古路戲。但是,既然要成其為一齣戲,為什麼不好好調勻整齣戲的敘事風格與味道呢?上下半場明顯的斷裂,其實對看戲的觀眾來說,不只讓人摸不著頭,也是一種觀賞的干擾。不過,還好下半場總算回到劇名《悍動天下》了。看下半場時,倒覺得劇情與橋段的鋪陳與去年看春風的《河東獅》頗為相似,不論是房玄齡畏妻的表現,盧氏將丈夫壓到底的形式風格,甚至就連吃飽太撐的李世民插手人家夫妻相處的部分都很類似,不過,以劇本的扎實論之,倒是《河東獅》略勝一籌了。
這齣戲的文本雖讓人不甚滿意,但觀眾之所以還能安座觀眾席把戲看完,實在得歸功於演員的演出。特別是飾演房玄齡的郭春美團長,不只是扮相俊俏,並且還唱作俱佳,特別是第七場與第八場的演出,格外精彩。春美團長不只是唱功與身段好,還有演技,因為其細膩的演技凸顯了房玄齡一角與妻子盧氏互動的趣味,也增加了房玄齡一角人前人後讓人覺得“萌萌der~”的反差感,這種反差的萌感以第七場酒後賜妾最為鮮明。酒醒之後得知賜妾一副大禍臨頭狀的房玄齡,嚇得不知該如何與家中太座解釋的慌張感,接著回到家中,面對太座威勢溫馴得宛如小白兔,這一場戲也因為春美的演技而增色許多。同一場戲,表現精采的還有飾演盧氏的簡嘉誼,雖說上半場存在感甚低,但幸好下半場表現空間不少,讓人明顯感覺到簡嘉誼的進步,不只是唱腔有所精進,演技也比之前其他作品來得細膩,當然主角間的默契也讓這對夫妻的對手戲精采度加倍。延續第七場戲的精采度,最後一場戲,春美團長唱功演技同時迸發,將全劇最戲劇性的高潮橋段演繹的淋漓盡致,看到這裡,總算有種不枉花錢看這一場戲的感覺。
其他的演員,除了何佩芸飾演的李世民比較有存在感之外,大多數的角色都很平面,比較沒有甚麼令人深刻的印象,以一齣將近三小時的劇作來說,演員群的分量分配甚是可惜。
安歌與曲調上,新編曲不算多,大多數的曲子都還算耳熟能詳。個人特別喜歡房玄齡醉酒與酒醒時唱的〈金水仙+白水仙〉,另外大推第八場房玄齡見愛妻引鴆自裁後唱的〈都馬清版+快七字〉,唱得真心好聽。另外〈宮舞曲〉這個曲調聽起來覺得很耳熟,其前奏有點像變心的〈合歡顧盼〉,是個讓人印象深刻的曲調。
總結來說,《悍動天下》是個不及格的劇場歌仔戲,尤其是上半場宛如民戲直接搬到內台演出的表演,對於一個售票演出來說真的讓人很難滿意。幸好還有演員的演出可為看點,這才讓人看完之後稍稍平復。
以下是與本劇有些相關卻不一定有直接關係的吐槽
------------------------------------------------------------------------
上半場一直聖光充滿的李世民真的讓我覺得很礙眼,李世民明明就是一個矯情的賤人啊!!!(抱頭吶喊),怎麼在戲曲或演義中可以被漂白成聖光滿點的小白花(翻桌)??
李世民在奪嫡過程中絕對不是吃素的,他是真的想取哥哥而代之,在皇位爭奪中李世民絕對不像正史與演義中那麼無辜、那麼莫可奈何。上半場就見李世民一直哭哭表態都是因為大哥弟弟要害他,他才不得不自保奪嫡,看得我相當難受,演義與戲曲中的李世民讓人忍不住引用某知名電視劇台詞來形容他,賤人就是矯情。所以,不論正史或是野史某種程度來說都是勝利者的歷史,這就是俗文學與大眾流行文化滴水穿石的威力。久而久之,很多人就以為李世民的奪嫡是「萬般都是命,半點不由人」,李建成也被醜化與汙名化得很徹底,同樣的苦主還有李淵,許多功績都讓兒子大筆一揮給抹了,而這些功勞很自然地就被李世民給占了。(想看更多李世民的打臉文,推薦李樹桐的《唐史考辨》)
李世民在奪嫡過程中絕對不是吃素的,他是真的想取哥哥而代之,在皇位爭奪中李世民絕對不像正史與演義中那麼無辜、那麼莫可奈何。上半場就見李世民一直哭哭表態都是因為大哥弟弟要害他,他才不得不自保奪嫡,看得我相當難受,演義與戲曲中的李世民讓人忍不住引用某知名電視劇台詞來形容他,賤人就是矯情。所以,不論正史或是野史某種程度來說都是勝利者的歷史,這就是俗文學與大眾流行文化滴水穿石的威力。久而久之,很多人就以為李世民的奪嫡是「萬般都是命,半點不由人」,李建成也被醜化與汙名化得很徹底,同樣的苦主還有李淵,許多功績都讓兒子大筆一揮給抹了,而這些功勞很自然地就被李世民給占了。(想看更多李世民的打臉文,推薦李樹桐的《唐史考辨》)
這種俗文化的影響力與渲染力,讓我想起了王嘉明執導的《理查三世》中相當經典的一句台詞:「語言即權力,掌握了發語權就擁有了至高的權力。」
演出:春美歌劇團
時間:2015/7/12
地點:大稻埕劇苑
導演:蕭揚玲
編劇:陳玫利
演員:郭春美、簡嘉誼、何佩芸、孫凱琳、郭姿蓉
[1] 太平廣記卷270:『盧夫人,房玄齡妻也。 玄龄微时,病且死,诿曰:“吾病革,君年少,不可寡居,善事后人。”卢泣,入帏中,剔一目示玄龄,明无他。玄齡微時,病且死,諉曰:“吾病革,君年少,不可寡居,善事後人。”盧泣,入幃中,剔一目示玄齡,明無他。 会玄龄良愈,礼之终身。會玄齡良愈,禮之終身。』
留言
張貼留言