會冒出這一篇，出自我在珞晴貼吧的回文。談到歌仔戲，我是從電視歌仔戲開始認識歌仔戲這個傳統劇種。接觸最多的是楊麗花歌仔戲團的作品，其次是葉青歌仔戲團與黃香蓮歌仔戲團的作品。現在回想起來，對這幾個以電視作為平臺的歌仔戲團劇作，倒是可以很清楚的區別其特性。
楊麗花歌仔戲團的作品經過幾個時期的變化，我沒有來得及接觸到狄珊編劇駐團時期的作品(這個時期的楊麗花歌仔戲走武俠奇情路線，故事和人物塑造據說都很精采)，我開始看楊麗花歌仔戲團的作品時，該團路線走回傳統古路戲，多改編傳統老戲或是流傳已久的民間故事，像是王文英與竹蘆馬、新狄青、泥馬渡康王就是這段期間的代表作品。楊團作品的特色：一是齊全整齊的演員陣容，二是流行性強的編曲風格，三是通俗好啃的劇情，統整來看，楊團作品定位是"親民通俗"路線，非常適合晚餐時間配飯食用，劇情輕鬆好懂、演員默契十足，夯不啷當隨便炒就是一盤容易入口的家常菜。
葉青歌仔戲團後來有狄珊編劇壓陣，劇本風格比較文學性也比較雅，狄珊在葉團寫最多的是神怪戲，像是桃花女鬥周公、神郎君等。不過後期也跟楊團一樣，走回傳統戲路，不過由於劇本除了狄編操刀之外還有其他男性編劇加入，所以後期的傳統戲評價不一，這時期的玉樓春、伍子胥過昭關、孔明三氣周瑜都是代表作品。葉團作品的特色：一是劇本比較富有文學性，二是偏向傳統歌仔戲曲調的編曲風格，三是劇情著重生旦纏綿悱惻的愛情戲，統整來看，葉團作品定位是"歌仔戲版瓊瑤"路線，不是每一齣戲都適合晚餐時間配飯一起吃，因為某些生旦調情戲實在太噴鼻血了。然而，葉團相當重視唱腔和身段，所以，雖不像楊團那樣家常可親，但卻是滿足不少喜歡唱腔身段的觀眾口味。
黃香蓮歌仔戲團出現比較晚，黃香蓮本來曾在楊麗花歌仔戲團演出，後來才獨立自己組團。黃團的作品風格一直都帶有楊團的色彩，就連幾個重要的旦角主力也都是從楊團挖角過來，也從葉團挖角重要的花旦(林美照，石惠君)。黃團作品特色：一是才子佳人通俗戲路，二是主角威能全開，統整來說，黃團的戲看的是主角，主角魅力發揮多少程度決定戲好看的程度。黃團的代表作品有羅通掃北、大唐風雲錄等等。
看了電視歌仔戲多年，這三大團我印象最深的戲，楊團我印象最深刻的是新西江月(一見韓秀誤終身)，葉團我印象最深的是玉樓春，黃團則是大唐風雲錄。
隨著電視歌仔戲逐漸沒落，我開始轉往劇場看劇場歌仔戲。說到劇場歌仔戲，絕對要提唐美雲歌仔戲團，唐美雲團長其實早在電視歌仔戲時代就已經穿梭在各團演出，也有不少精采的作品。然而，她正式組團的創團作品卻是從劇場起家，唐美雲歌仔戲團也經歷過幾個時期的轉變，一開始走傳統歌仔戲戲路這個時期代表像是添燈記、榮華富貴等；接下來大量運用西方戲劇與音樂元素，像是交響樂團伴奏、劇本取材或以西方劇系為靈感這個時期代表作品如梨園天神桂郎君、人間盜(這兩齣恰好珞晴都有參演)，而近期作品走精緻文學劇路線，像是去年叫好又叫座的燕歌行、今年的子虛賦。唐團作品特色：一是演員陣容堅強，二是高度文學性的劇本，三是西方劇場元素的跨界，統整來說，唐團作品定位是“東西交融，雅致菁英"路線，對於老人家來說，雖然劇情不一定好吞，但是沖著資深演員精湛的演技和唱功還是會捧場支持，另外，許多本來不看歌仔戲的西方劇場觀眾則會因為唐團結合西方劇場特色的演出而走進劇場觀賞歌仔戲。唐團是我心中劇場歌仔戲團的NO.1。
說起劇場歌仔戲，絕對不能漏掉明華園歌仔戲團。明華園是一個家族性組織的劇團，一個總團、八個子團與四小協力團，在演員的培訓和養成上，沒有其他團青黃不接的問題，采人海戰術策略，明華園甚麼沒有，人最多。明華園的作品特色：一是劇情通俗熱鬧、二是聲光效果十足、三是主要演員是全劇靈魂，統整來說，明華園作品定位是“通俗熱鬧”，看戲的時候多半就是跟著劇情嘻嘻哈哈，但欠缺回味的餘韻(個人看法)。
另外還有春美歌仔戲團，從外台起家的春美歌仔戲團在南臺灣擁有非常龐大的粉絲，也因為是外台起家，所以演出的特色著重即興和隨機應變。這幾年逐漸從外台演出走向劇場，也一直在劇本精緻化作努力。春美歌仔戲團最大的賣點就是當家小生郭春美，以其風流瀟灑的扮相和帶著點美聲唱腔的唱功，還有她相當精彩的身段，成為春美歌仔戲團最大的票房號召。過去，春美歌仔戲團的作品我看不多，接下來會持續關注。
再來是我多年前曾經看過一兩檔戲的河洛歌仔戲團，河洛歌仔戲本來曾在公視製作過電視歌仔戲，後來也逐漸走向劇場演出。河洛歌仔戲團的演員常見的有小咪、呂雪鳳、石惠君、河洛的戲我看得不夠多，印象比較深刻的作品是東寧王國，演得是明鄭時期的延平郡王一家子爭權奪勢的故事。
除此之外，近期吸引我注意的歌仔戲團還有一心歌仔戲團，今年度的大戲“斷袖”不管是劇本的取材、音樂的編曲、舞台的設計，還有現代劇場人才的跨界，都得出來一心歌仔戲團的企圖心。由於之前錯過“斷袖”，已經買了加演場的演出，非常期待這一個不講忠孝節義，卻大談同志戀情的歌仔戲作品。
非專業劇團，近期特別吸引我注意的是剛剛演完“夜叉國母鍾無豔”的春風歌劇團，是一個勇於創新，卻也努力維持傳統戲曲比重的劇團。演員雖然不是專業出身，但也頗具可看性，是一個可以持續關注的劇團。
最後的最後，對於陳亞蘭歌仔戲團在電視劇歌仔戲天龍傳奇之後的創團後劇場公演之作抱持期待，也很期待陳亞蘭歌仔戲團會走出一條有別於其他劇團的路線和定位，畢竟，歌仔戲的這個劇種的內在本質，仍舊是充滿各種可能的生猛活力。
(這一張圖，我很偏心的還是把亞蘭的劇照放上去，啦啦啦~~)
P.S這一篇寫得很隨興，沒有特別查，可能各劇團背景會有寫錯之虞，歡迎捧油們指教。這一篇是我自己的看歌仔戲多年一些小小的心得(這種東西完全不能算是評論)，歡迎大家也來交流各自喜歡的劇團或是劇作~~
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