印象中，我已經很沒有看唐團的戲如此開懷了，狐公子綺譚是我近幾年的唐團觀戲經驗中最愉悅的一齣戲。
興許之前看了TIFA的另一齣戲孽子，讓我在看狐公子的時候頗有感觸，這兩齣戲對我來說，都有跨界的質素在其中。孽子是大張旗鼓地打著跨界之名，然而，全劇我只見各種表演風格在舞台上各自表述，即便被蓄意的擺放在一個舞台上，仍舊水是水、油是油，完全不見融合為一的安排；反之狐公子，是傳統戲曲歌仔戲，卻在音樂上自然地融入西洋音樂與音樂劇的元素，這一點，讓我在看戲的過程忍不住微擺身體，有一種想起身舞動的衝動。另外，劇中幾段群狐起舞的的片段，也讓我在看戲的同時想起了音樂劇「貓」。然而，音樂舞蹈的跨界元素，在我看來沒有混淆了歌仔戲的本色，反而讓我看見了歌仔戲依舊生猛且兼容並蓄的劇種特質。
狐公子這齣戲，我的喜愛的程度，上半場>下半場。如同節目單編劇施如芳所說，希望透過“狐公子”一劇以「人狐戀」勾掘歌仔戲的「情色之身」，上半場由錦上花率領的男狐們高喊著「解放女娘」似乎就開門見山地點出施編在節目單所言的戲之初衷。於是，當劇情鋪陳帥氣的狐奇被指派去解放歐陽小姐、瀟灑的狐巧則去顧陳夫人這一攤，我覺得是貼合編劇自己對這齣戲的設定的。
這一段以解放女娘為手段的戲劇安排，在我看來確實觸碰到女性的情色想像。在那個禮教大防高過一切的時代，女性不論未嫁亦或出嫁，都不被允許去認識被禮教壓抑下的“另一個自己”。即便，我們都知道過去女性的嫁妝壓箱底是一冊春宮畫，然而，習得這些男女之事，為的是“敦倫”，敦從“男女大倫”，男女之事是為了延續香火、是為了敦固人倫。於是，女人面對自己的身體、自己的慾望不能大方坦承，而必須將之壓抑在「不孝有三，無後為大」的生育使命下。但凡談情言色的女人，都不是普遍認知中的「良家婦女」。然而，狐公子的上半場，先安排了官家千金歐陽小姐對故事的好奇，對那些男性父權(父親)不允許的事情感到好奇，進而，在狐奇的靠近引逗中，蛻變成為另一個「杜麗娘」。
是的，看著舞台上與狐奇談情互動的歐陽小姐，我不自覺得將這個戲劇形象與湯顯祖筆下那一位在春日爛漫中驚見滿園春色，而在豔豔春色中與夢中書生相會奼紫千紅之中，並且在與書生金風玉露一相逢之後，認識了禮教之外的另一個自己，明白了甚麼是「情之不知所以，一往而深，而生者可以死，死可以生」的情慾之悟。
狐公子的戲劇安排，歐陽小姐已讓我聯想到了牡丹亭的杜麗娘，然而，歐陽小姐的談情僅只前菜，在我看來解放女娘的重頭戲是陳夫人。一個看似端莊嫻雅的員外夫人，因為風雨夜的奇遇，那些長久被壓抑的情色想像，在這個荒道野廟這個不屬禮教轄下的空間，徹底地從情色想像中解放出來。陳夫人夢中出現的兩個男子，一個官人、一個浪人，前者威武、後者風流，這兩種形象與現實生活中一身銅臭粗鄙不已的丈夫截然不同，興許因為荒道野廟這個游離出現實之外的場域，興許因為一晚上接連見到幾個男性，那些狂放的情色想像就在夢中一一上演，夢中的陳夫人，左擁右抱，雙星伴月，唱起「再來一遍行不行」的調情之聲，她不只是遊園驚夢的杜麗娘，更是一縷芳魂夜半幽媾柳夢梅的杜麗娘。
在我看來，施編所說以「人狐戀」勾掘歌仔戲的「情色之身」，就在陳夫人與夢中兩男大跳3P豔舞的瞬間，有了最實質的演繹，也是上半場點出「解放女娘」的重頭戲。
在此不能不提，飾演陳夫人的許仙姬徹底解放的突破演出，讓陳夫人這個角色熱辣鮮活，再加上許仙姬過去那溫婉賢良的戲劇形象與此形成的強烈反差，讓陳夫人這個角色的趣味加乘。陳夫人的情色3P夢，堪稱全劇我看得最滿足的一段。
下半場，戲的重心從「解放女娘」轉了一個大彎，轉到錦上花與女道姑妙月之間延續前世的今生未了緣。至此，全劇的主題一拐，從前半場的解放女娘變成了前世今生不了情。下半場對我來說，走回了歌仔戲常見的生旦戲，不管是今生的風流男狐錦上花與女道姑妙月，亦或是前世的癡情男兒寧公子與花魁月天香，雖談談得纏綿悱惻，但對比上半場而言，卻少了令我驚豔的狂想異色。
不過，男女主角下半場的生旦戲，因為主演的唐團長與許娘子默契十足，唱作俱佳，我除了偶爾小小走神之外，還是被這兩位精彩的演出所折服。尤其是錦上花最後送妙月一程，兩人準備分道揚鑣之際，當妙月一個背轉身，只見錦上花猛一回頭，那從前世延續到今生難以捨離的鍾情，在一個箭步上前握住妙月手腕的一瞬，情意盡洩。這一握，從前世盼到了今生；這一握，從執念轉為放手……這一握，彷彿替前世未了的情今生難圓的緣畫下一個句點，因為下了句點，所以即便情難依依，卻也依舊要分走兩道。即使完美不可得，卻也在一握中領悟“捨得”，至此，人狐分別，那揮別的手勢不見執念只見釋然，我也在角色揮手相別的畫面中，看到另一種完滿。
雖然，看完之後，我覺得戲的主題在一個中場休息過後就來個大拐彎，從前半場的生猛轉回了後半場的優婉，但是，施編越來越嫻熟的說故事技巧仍然讓我沒有窒礙的看完了整個故事。同時，專業的幕前演員，不論是資深的唐團長、許娘子、小咪與許仙姬等硬底子，或者是恰如其分的綠葉老生呂瓊文武和吳承志，又或者是一票年輕卻已能在舞台上盡情揮灑的林芳儀、王婕菱與郭佳芝等一眾演員同心協力的賣力完成一台戲。還有，王世信老師的寫意舞台，周六晚上看戲之後還特別參加了舞台導覽，更加佩服王世信老師在舞台設計的創意與專業。最後，不能不說這齣戲好聽的編腔曲調，不管是新曲調，或者是傳統的七字都馬與耳熟能詳祥的電視調，都在劉文亮老師的巧妙的編排下，為整齣戲增添難以磨滅的光彩。
這齣帶給我無比歡樂的劇作，卻因為劉文亮老師無預警地離開，留下了一筆無限遺憾的餘韻……我知道，歌仔戲還會繼續前行，只是，少了一個我們熟悉的聲調相陪，難免惋惜、難免唏噓、難免喟嘆，這一份難免的心情，我想是許多一路以來熱愛歌仔戲、喜歡歌仔戲的朋友們的悵然。
為了感謝劉文亮老師留給大家這一個精采的遺作，特別寫下這一份戲後感想，作為一個多年的歌仔戲迷，小小的念想。
劇名：狐公子綺譚
編劇：施如芳
導演：柯宗明
演員：唐美雲、許秀年、王海玲(特邀)、小咪、許仙姬、呂瓊文武、吳承志、林芳儀、王婕菱、曾玫萍等。
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