[電視歌仔戲]天龍傳奇人物誌5

真正的醫者-韓玉嬌

最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞……當纖纖素手掀起轎帘一角，一張微側的溫柔笑臉出現在螢幕上，她是韓玉嬌，嬌滴滴的官家千金。

一個溫柔美麗的官家小姐離家遠行，就像是一隻誤闖森林的小白兔，所以，接踵而來一連串遭劫遇難完全不脫觀眾的預期。如此設定的女性角色，似乎就是要拿來襯托出男主角英雄救美的少年英雄氣慨，並且因為英雄救美進而開展一段纏綿悱惻的情緣。所以，這樣的女性角色存在的重點，在於服務男主角，在於替整齣戲添增幾許浪漫氛圍，至於女角本身的性格何如？特質何如？其實並沒有那麼重要，反正，這類的女性角色，就是負責愛上男主角或是被男主角愛上，總而言之，負責出來談戀愛就對了。

韓小嬌(全文以此暱稱韓玉嬌)在天龍傳奇的前1/4基本上就如上述這般設定的存在，從一出場遇難，適逢男主角楚雲天路見不平拔刀相助，一個嬌弱的美貌少女得脫大難，又見出手搭救自己的是一個品貌俊雅、才德兼備的青年，很自然一片芳心可可的私心默注。接下來，妙天幫再度出手留難韓小嬌，這一段夜戰，不只讓楚小天(全文以此暱稱楚雲天)再度出手相救，也引出全劇第一女主角李無雙的出現。此時就見神秘女子李無雙加入混戰，很快的，楚李二人在初次見面四目相對的目光中彼此觸動，而韓小嬌卻遭賊人挾持而墜河，這一墜，迫使楚小天又一次出手相救。

接下來的場景，深宵古廟，孤男寡女，男的光明磊落不逾雷池，女的既見君子云胡不喜，自此，韓小嬌的女兒心多了一個念茲在茲的對象，楚小天。

不過，因為楚小天心有別屬，韓小嬌亦是受禮教薰陶的官家千金，於是，天嬌兩人的互動一直停留在相敬如賓的階段。這一階段的韓小嬌，坦白說，角色並不討喜，不只是略嫌平板的人物設定，再加上身旁還有一個英姿颯爽的女主角李無雙對比對照，韓小嬌形象除了溫柔婉約之外，就只剩下界定她身分(相府千金)和專長(醫術精湛)的名詞而已。哦，對了，她的存在還有一個目的，就是在楚小天與李小雙(全文以此暱稱李無雙)的情感中，扮演一個干擾的因素，使得男女主角的情路沒辦法順遂發展。

如果韓小嬌只是純粹扮演一個癡纏戀慕楚小天的女二號，那麼，這樣的女二號無疑沒有甚麼足以令觀眾眼睛為之一亮的亮點。然而，韓小嬌因偶然遇見另一個男主角，一個與楚雲天有著相同面貌的男子龍霸天，她的生命自此開始轉了一個大彎。

在這個重要的轉折出現之前，韓小嬌之所以會偶遇與楚小天同貌的霸爺(全文以此暱稱龍霸天)是出自於她反抗傳統禮教加諸在女性身上的壓抑，她出於對自己愛情的追求，喬裝成婢女的模樣逃出家門，決定孤身前往楚小天充軍所在的秦州府。韓小嬌此舉，固然可以解釋為她對楚小天已然十分傾慕，於是才有了暗隨流水到天涯的舉措。然而，在這一份傾慕之下，韓小嬌對於禮教的反抗與對愛情的勇敢追求，其實相當叛逆且不傳統，此為韓小嬌這個角色最重要的內在本質。

因為霸嬌兩人偶然的巧遇，韓小嬌不經意流露的溫柔與關懷對霸爺而言宛如在心中埋下一顆種子，也促使霸爺以復仇王子之姿假冒楚小天之際，設下一個以報復為目的的迷情陷阱，韓小嬌就成了這場復仇算計中最重要的獵物與標的。

在霸爺這場出於報復的愛情騙局中，韓小嬌在不知是計的前提下，因為一片默注的傾慕終於得到回應而將全部身心投入這段情感中。置身在愛情中的韓小嬌，帶有一份毫無保留的勇敢，她對愛的無所保留，同時感染了本來純粹報復攪局的霸爺，在這一場算計中，假戲真做，戲假情真。

這一段以欺騙開啟其端的霸嬌戀，以霸嬌兩人在月老廟山盟海誓留下未完的刪節號。同時，自覺完成任務的霸爺，僅取走韓小嬌特別為他親手縫製的新衣就拍拍屁股走人，獨留鴛鴦夢醒的韓小嬌面對殘局。

韓小嬌這個角色發展至此，其實大有由白翻黑的可能，面對正主楚小天歸隊後彷彿失憶一般的反應，那些曾經兩情愛悅、繾綣纏綿的美好，全都成了她一個人的記憶，並且她眼見曾經對她山盟海誓，紅線相繫的男子轉過身，對另外一個女子一往情深，恰好，這個女子還是她引為至交的好姊妹。她怎麼可能想得到，自己的一片女兒心成了有心人復仇的算計，此時此刻，她怨恨楚小天移情別戀，她憤怒李小雙橫刀奪愛，被拋棄與被背叛的情緒同時包夾，韓小嬌很有可能成為如李莫愁或周芷若那般由愛生恨的瘋狂女子。

然而，韓小嬌就不是李莫愁，興許是因為她的出身、她的秉性與她長久以來所受的教育薰陶，她不只是一個反抗禮教，勇敢追愛的叛逆女子，她還是一個將國家大義、大是大非擺在私人立場之上的大宋臣民。所以，儘管她因為楚小天“移情別戀”而傷神痛苦，但是，她始終沒有因為一己之私而拋卻她一直以來堅信的立場與價值，於是乎，她出手相助楚小天易容謀奪張家父子通敵叛國的罪證，就成了她在勇敢與叛逆之外，她人格中的另一個特質。原來，韓小嬌和李無雙之所以可以一見如故，在於她們兩人在面對小我與大義相悖的時候，都能夠取大義而捨小我，雙嬌二姝相異的是外在的差異，而內在價值取捨的判準卻相當近似。

韓小嬌的角色性格，在事件堆疊中一點一點地浮現出來，從戲的開始一筆一畫刻畫在韓小嬌身上的人格特點，終於在霸爺出手搶親之後，兩人有一段旁人幾乎無從打擾的共處期間，全面爆發。

所有看戲的人都不會忘記龍吟居中與霸爺相處的韓小嬌，有別於五十集之前的形象，韓小嬌性格中的叛逆與勇敢，在霸爺一而再再而三的挑釁之下，有了毫不保留的展現。從韓小嬌被挾持囚禁開始，面對霸爺的威脅，韓小嬌不閃躲、不迴避，正面撄其鋒，她個性中的硬氣與自尊自貴讓霸爺打罵兼施之餘又完全拿她沒轍。並且，當她從霸爺口中得知眼前戴著面具的男子對自己其實甚有好感，她的心也開始有了一些異樣且微妙的情緒。

於是，素來習醫的韓小嬌看見了霸爺滿是傷痕的背脊之後，身為醫者的她不可能見傷不救，而這一救反倒讓她對霸爺這個人有了更多的好奇與關懷。不過這一份好奇與關懷，也隨著面具的揭開，產生了巨大的質變，原來，所謂的兩情相悅、紅線為盟不過就是霸爺為了復仇而佈下的迷情陷阱，而她卻還不明究裡的在騙局中付出她全部的身心與熱情去愛，更有甚者，她還為此誤會了小天和無雙，原來一切的一切，只是騙局一場，她的愛情只是他人棋局上的一顆棋子。然而，面對將她的人生推向混亂與難堪的霸爺，她自然是滿懷恨意，自此兩人交鋒總是火藥味十足，她恨自己為什麼會被一個下流騙子騙情騙身，她更恨霸爺為什麼拿她作為報復的踏腳石。真相揭曉之初，韓小嬌每每面對霸爺的反應都是憤怒與挑釁，然而，這時期的她尚來不及細思，她憤怒地究竟是自己被當作復仇墊腳石的情感欺瞞，亦或是因無辜被騙而失去貞節，這兩者之間，究竟哪一個才是韓小嬌真正在意的？當她自己尚無法分辨清楚之際，霸爺卻一而再再而三以言語相激，一再挑明韓小嬌心中不願意看清楚且不願意承認的隱痛，於是乎，韓小嬌為了捍衛自己的自尊出手傷人，甚至拿霸爺威脅阿勾明月換取逃脫的機會，倒也是情理之中的反應。

隨著一切真相擺在眼前，韓小嬌的反應不是自殘自傷，反而激出了她本質中的勇敢，這是面對真實自我的勇敢與勇氣，她在不堪的真相之中，慢慢地釐清了自己真正的內在，原來，她並非對霸爺無動於衷，實際上，對於小天，就如霸爺所說，她僅只是少女的迷戀，她真正愛的“雲哥”其實是霸爺。她在面對自我的同時，自我療癒，也從混亂的狀態中爬梳出生命的理路，她勇敢的面對最真實的自我、最真實的情感，從而迸發出巨大的生命能量，她不再是初出場嬌滴滴的官家小姐，她是一個勇敢面對生命、勇敢面對自我的勇者，也因此，當她一次又一次對自己坦承、對楚媽坦承她對霸爺的情感的同時，她在述說的過程中自我修復、自我療癒，那些曾經因愛所致的創傷，她坦然接受，並且從中萌發承擔的力量、愛人的能量。

當霸爺以楚小天的姿態在她面前，第一次卸下所有的心防訴說成長的心路歷程，韓小嬌雖然擔憂霸魂天可能會有逾矩的行為，但另一方面，面對所愛之人在自己面前坦言成長的傷痛，不知如何愛人的無奈還有生命加諸在身上的荒謬，韓小嬌怎麼可能不將這一切放在心上，她雖沒辦法當著霸爺的面親口坦承自己的一片心意，但是，她也絕對捨不得放任霸爺在鋪天蓋地的恨意中迷失自我、失卻本心。所以，就算所有的人都不諒解霸爺，就算所有的人都要放棄霸爺，但她寧可相信，只要她願意、只要她傾其所能給他全部的愛與關懷，霸爺向來孤絕的生命就有了正面轉折的可能……因為她如此相信，所以她義無反顧地走向霸爺。這份義無反顧的背後，仍舊源自於她本質中對愛的勇於追求，然而此時此刻，韓小嬌這份築愛的勇敢已經不是初生之犢不畏虎的憨勇，而是帶著救贖的勇敢，懷抱著不畏懼被掏空能量的勇敢，還有一份對愛的虔誠信仰。

所以，當韓小嬌再次與還魂後的霸爺重逢之後，她主動的表達自己的情感，她只希望傾盡所能地讓眼前這個身心俱損的男子，可以在她的不斷給予的正向情愛中卸下長久以來的扭曲與恨意。所以，就如我曾在77集的劇評中提到，因為韓小嬌的勇敢，無畏、無懼，她一次又一次用行動告訴好不容易從黑暗的甬道中走出來乍見天光的霸爺，她給的愛不是空中樓閣、不是海市蜃樓，更非華胥一夢，她是如此真切地來到他的身邊，用她全部的心力與情愛，正在灌澆他的生命。韓小嬌不只用愛與耐心澆灌霸爺的生命，還一再地告訴他，只要有一人愛他並且為他所愛，他就不應該對生命絕望、對未來絕望，因為，她是如此的堅定且篤定的愛著他，而她所希望的，也就是挽住他對生命的熱情與對感情的信任。

儘管最後，霸爺始終沒有衝破自己的生命迷障，走出幽黑的深谷，但是，韓小嬌依舊無怨無悔的選擇愛其所愛、愛其所選，並且尊重所愛之人的生命抉擇。對於她傾心所愛的人，她要的從來就不是一比一的量化回報，她只是一次又一次以自己的生命示範演練，愛與被愛兩者之間，從來沒有配或不配、值或不值，沒有一個人不配擁有愛人的能力，也沒有一個人不配擁有被愛的幸福。

從結局觀之，韓小嬌一番努力，乍看似乎依舊無從扭轉霸爺的生命，但是，我們似乎又在霸爺死前那猶如倒帶的生命錄像中，看見了韓小嬌之於霸爺生命的意義與救贖的力道，她的愛之於她所愛的人來說，仍舊是不可抹滅、不可或缺的正向力量。

打從戲的開始，一點一滴賦予韓玉嬌這個角色的所有特質，到了戲的最後，極其鮮明的凸顯出來，韓小嬌之於天龍傳奇一劇，不僅只是一個負責談戀愛的女主角，也不僅只是與雙男主之間情愛糾葛牽扯的充要角色，她對傳統禮教的叛逆反抗、她對愛情的勇敢追求、她對自我的誠實坦然，使她成為一個內在極為現代，且具有高度自覺自省能力的成熟女性，因為她的成長與成熟，她才擁有真正同理他人、療癒傷痛的能力，於是乎，韓玉嬌之於天龍傳奇一劇，是一個真正的醫者，一個擁有自我療癒與療癒他人能力的醫者。至此，角色的設定與其象徵的意義，隨著角色逐漸圓熟，終於成其為戲劇中不可或缺的象徵符號。

韓玉嬌這個角色，從一開始的扁平，到戲的中段逐漸凸顯，而在戲的最終，徹底地成為四個主角中無法忽視的亮點，首先不能忽略編劇對韓玉嬌這個角色堆疊的細膩與鋪陳的周密，再者，則是演員漸入佳境的演繹與詮釋。

飾演韓玉嬌的珞晴，在戲的前段其實並不夠吸引人，但隨著劇情發展，首先在龍吟居霸嬌二度主場的片段，爆發出第一次的亮點，在處理韓玉嬌面對真相大白的情緒轉折堪稱出彩且吸睛。並且，猶如倒吃甘蔗的演出，讓珞晴在處理77集的霸嬌洞房花燭一段，和扮演霸爺的亞蘭團長詮釋出令觀眾感動非常的生旦對手戲，兩人之間眼神的流轉、肢體的互動，都讓觀眾隨之喜悲。

於是乎，這個一開始令我每每觀之難掩不耐的角色韓玉嬌，隨著角色推展與演員詮釋雙重加成之下，成了天龍傳奇眾多女性角色中，最得我心的一個。

韓玉嬌，天龍三姝中，明豔不如李無雙、率性不若羅瑤琴，然而，她的勇敢與堅韌，讓她宛如一朵凌霜不墜的雅菊，孤芳不自賞，暗香入千家。

(同步發表於臉書個人網誌；圖片來源：感謝倪嘉樂提供)