(圖片來源：網路)
《江南才子 明末遺少--冒辟疆的流離人生》
在聊冒辟疆這個角色之前，想先分享一下我看陳亞蘭小生在電視歌仔戲演出的角色特性。
亞蘭小生加入楊麗花歌仔戲團之後，除了第一年因為還是新人，所以尚未演出較具分量的角色。不過，她蟄伏的時間不長，很快的，到了楊團第二年，就開始挑大樑演出男一號(鐵漢柔情中飾金滿堂)，接著又演出和楊團長對壘的第一反派，龐涓(孫臏與龐涓)。自此之後，亞蘭小生在楊團的位置幾乎就已奠定，她是楊團的副生，楊團長擔綱主角的時候，亞蘭小生幾乎就是第二男主角。
打從亞蘭小生加入楊團之後，楊團的戲從武俠奇情走回了歷史老戲的路子，大多時候擔任第一男主的楊團長飾演的角色多數是歷史上真有其人的人物。然而，身為男二號的亞蘭小生，所演的角色就未必全都是真實的人物，也可以說，亞蘭小生詮釋的杜撰人物多過真實歷史人物。對於演員來說，詮釋純粹的虛構人物，少了歷史形象的包袱，多了自我揮灑的空間，可以說，角色是由編劇和演員一起塑造起來的，好的演員可以讓一個虛構的角色在演出的過程中長成一個有血有肉的人。
而演起歷史上真實存在的歷史人物，對於演員來說就多了一重對角色的歷史形象理解。畢竟，如果一個演員把謀定後動的孔明演成一個衝動派，肯定引來罵聲一片，這是演員在演繹歷史人物不得不忽略的要點。
所以，在聊亞蘭小生在順治與康熙一劇飾演的冒辟疆之前，不得不說一下冒辟疆是何許人？
冒襄（1611年－1693年），字辟疆。和方以智（1611－1671），陳貞慧（1604－1656），侯方域合稱明末四公子之一。
明亡之前，冒辟疆是出身書香世家的文人公子，明亡之後，是他顛沛流離生涯的開始。雖然明亡之後，南方陸續建立起南明政權，然而風雨飄搖的南明小朝廷並沒有眾志成城的在復明大業上努力，反而延續晚明腐敗的政治，權奸亂政，整個弘光小朝廷就如一鍋稀泥，而冒辟疆這樣一個曾和明末文人團體復社過從甚密的讀書人就成了朝廷權奸政治鬥爭下的犧牲品，於是他開始帶著家人妻小四處流離，這段時間，他從如皋到南京，在南京被構陷入獄，後來得以出獄還是因為弘光小朝廷倒台了，他才得以逃出生天。然而，他的流離還沒結束，接著他又從南京逃往浙江鹽官，這一路顛沛流離，“遇大兵，殺掠奇慘”，“僕婢殺掠者幾二十口，生平所蓄玩物及衣具，靡孑遺矣”。
經此一劫之後，冒襄自此歸隱山林，終身絕仕。就算後來，降清的復社成员陳名夏曾從北京寫信给他，信中轉達了當權人物誇他是“天際朱霞，人中白鹤”，要“特薦”他。但冒襄以痼疾“堅辭”。康熙年间，朝廷開“博学鸿儒科”，下詔徵“山林隐逸”。冒襄也属應徵之列，但他視之如敝履，堅辭不赴。
這樣一個堅決歸隱的明朝遺少，在政治上沒有留下甚麼特殊的作為，依舊享得大名，全拜他和秦淮八豔之一的董小宛那一段才子佳人的故事，而這一段情緣，也讓冒襄留下了感人至深的作品《影梅庵憶语》。
亞蘭小生所演的冒辟疆是立基在歷史人物『冒辟疆』之上的戲劇角色，和歷史相同的是，同樣都是前朝遺少，同樣都是才高八斗的文人公子，也同樣在烽火亂世中遇見了紅顏知己董小宛，自此佳人得歸襄王，兩人在亂世中過了一段鶼鰈情深的日子。
然而，和歷史不同的是，順治與康熙劇中的冒辟疆欲歸隱安穩度日而不可得，因為他擁有江南美女董小宛為妾，身在亂世，女人也是權力者爭奪的物件，所以，匹夫無罪懷璧其罪。因為洪承疇為了討好攝政王多爾袞就要以美女董小宛作為獻禮，冒董的平靜歲月自此一去不返。
我們就看見順治與康熙劇中的冒辟疆完全沒有辦法阻止政治與權力將他的家庭消解的支離破碎，劇中，他只能一次又一次的接受時代對他任意的擺弄，就算期間他幾度想為自己的生命做出一搏，最後也依舊徒勞無功。
劇中的冒辟疆因為是文人公子出身，所以在甫出場的時候，他帶著文人獨特的浪漫氣質，就見他和董小宛兩人一曲【送君別】唱得纏綿，舉手投足之間，眉眼流轉之際全是儒雅的文人氣質。不管面對嬌妻，或是美妾，他總是表露一面情深款款，這兩個女人，是他在亂世中最重要的家人，也是最重要的依靠。
但是也因為文人的出身，致使冒辟疆面對接下來的巨變，只能傷心難過董小宛為了保護他而離開的事實。就算隨後嶄露剛氣想要挺身而出自行出首，同時營救小宛，卻也因為他的文人特質，難以決斷，總是在奮起與求全之間委決難斷，所以，也凸顯出個性中拖泥帶水的一面。
這樣的角色，其實不甚討喜，再加上編劇處理的虎頭蛇尾，戲到中段冒辟疆這角色就神隱了，一直到後面又沒頭沒尾的出現，然而，最後的出現也沒為這個角色加多少分。冒辟疆其實真是個不乾不脆的角色，再加上拖泥帶水的個性，非但保不住自己的家人，也沒有做出甚麼了不起的事。單論角色的形象，“順治與康熙”一劇真是沒把冒辟疆這個角色寫好，連同冒辟疆身為歷史人物的特質都沒能全面的表現出來。
但是，為什麼這樣的一個角色，會是我很難以忘懷的角色，原因在於亞蘭小生的詮釋。其一，亞蘭小生在演繹冒辟疆的時候，是她唱腔的大躍進時期，只要一開口，不論是聲音的清潤、音域的廣度、腔調的圓轉，還有她唱起曲調來總是醞釀著豐沛的情感，每一次聽她開口唱曲，就覺得很舒服。
(可以連結youtube的吧友可以看一下這一段，亞蘭小生的聲腔相當清亮，http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=XVmo7gW-TRs)
再來是演技，亞蘭小生演冒辟疆時約28歲，其時已經歷不少戲的磨練，對比她早期演的角色大多個性鮮明、有稜有角，冒辟疆這個角色對比之下，人物形象相對不突出，也沒有那麼鮮明。但是，興許亞蘭小生對於演戲已經有了更深的體會，所以，她演起感情戲比起過去更有戲味，也更加細膩，這從冒辟疆面對元配、小宛和霍鳳三女的差別可以看得出來。面對元配是敬重，面對小宛是憐愛，面對霍鳳是感激，亞蘭小生的冒辟疆很清楚的區別出對三女情感的區別。不過，我最喜歡的其實是冒辟疆常常獨自牽掛小宛的獨角戲，隨著亞蘭小生的唱腔，再加上那時候的亞蘭小生俊俏的扮相，不管穿的是文士儒衫，或是粗布僧衣，都給人亂世佳公子的感覺。
冒辟疆這個角色在亞蘭小生所演的眾多角色中雖不算特別知名，但我個人卻在亞蘭小生演出這個角色中感受到她身為戲曲演員技藝的精進，也看到她掌握如冒辟疆這樣不夠鮮明出色角色時努力找出這個角色的亮點，並將這亮點用自己的方法詮釋出來。
光就這兩點，就足以讓我對冒辟疆一角念念難忘了。
(原發表於臉書個人網誌)
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